年轻一代的舞剧编导，正在形成他们自己的艺术风格。这种风格，既区别于芭蕾舞剧的传统，也有别于西方现代舞的样式，蕴含中国独特的叙事性、情感性，体现中国传统文化经典的审美。从舞蹈实践和研究本体的角度来看，经过长期积累，在舞蹈语汇编排、创作风格、研究水平、演员训练的专业程度等方面，都有了很大发展，为舞剧繁荣提供了坚实基础。

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在上一部电影《荒蛮故事》中导演用具有实验性质的手法，干净利索地揭露了世间的魔幻现实：描绘了一群失控且丧心病狂的人，他们暴怒、失控、贪婪、复仇、对暴力和强者的盲目崇拜，控制欲，心机和贪婪。而在《恶世之子》之中，导演再次塑造了一个魔幻现实的世界，将目光聚焦在一群在糟糕的社会中的备受压抑、抑郁、焦虑和孤独的人身上，想通过边缘人物的故事反映出社会的不公，深挖人性的善与恶。

鸡群接连发生踩踏，赵一博推测是鸡鸭聚集取暖导致，立即展开对鸡舍供暖改造。自责不已的“鸡爸爸”赵一博获卓沅暖心安慰。改造完鸡舍的赵一博放心不下小鸡，一步三回头，何浩楠称其像“送孩子上学”。养殖组一波未平一波又起，这天，母羊难产，何浩楠、蒋敦豪在兽医的视频指导下第一次助产，第一只小羊不幸未能存活，蒋敦豪颤抖着双手从母羊肚子里救出了第二只小羊。面对生命迹象微弱的小羊，何浩楠、蒋敦豪、赵一博不停帮小羊取暖、喂奶，王一珩也来帮忙打气，好在林医生及时赶到，蒋敦豪更是通宵看护，在大家不懈的努力下，小羊终于活了下来。第二天，何浩楠为幸存下来的小羊取名为“晴天”，小羊用微弱的叫声回应起蒋敦豪的呼唤，从此“十个勤天”有了吉祥物一个“晴天”。网友感动评论：“看节目感受到了生命的力量！”

文学是人学，电影也是人学，写好人物是文学创作的核心要义，塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照，就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号，而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像，而且要描绘人物内在的心理，写好人物的行为、动作、对话、神态，体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象，典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物，就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀，与人民同呼吸、共命运、心连心，用心用情了解各种各样的人物，从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养，把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中，讴歌奋斗人生，刻画美好人物。