泰叔是善心大发，还是做慈善事业？答案都不是。泰叔这么做，完全就是为了自己。在京海市打拼了这么多年，泰叔早就想明白了一个道理：要想赚到钱，就不能太老实，做人做事更不能太死板，要想赚钱，就不要总想着天地良心。为了扩大自己的商业范围，泰叔花钱养了100多个手下，这些人全都是亡命之徒，只要泰叔把钱给到位，他们就敢闹得天翻地覆。

在王绍林看来，道具要严丝合缝地对应上故事发生的真实时间。为了达到这种真实的做旧效果，他要求修旧如旧，对剧中的道具甚至采取了包浆的处理，用再造古董的方式去重制道具。“比如墙上要刷出五十年漆的质感，还要做风化处理达到斑驳的效果，哪怕镜头就是一扫而过。这种置景带来的真实感容易让演员入戏，也让观众信服。”

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

中国写实动画新篇大幕拉开！

关家永、丹尼尔·施纳特《天马行空》／Daniel Kwan & Daniel Scheinert, Everything Everywhere All At Once

值得关注奖：尼基亚图·朱苏《移民保姆》