小说家米兰·昆德拉曾说过,“爱开始于,一个女人以某句话印在我们的诗化记忆之中。”《爱在午夜希腊时》这部爱情文艺片,结合了希腊临海小镇的复古浪漫风景,男女主人公来到伯罗奔尼撒南部小岛,娓娓道来了一个关于邂逅的故事。
流水线作业几乎让女性题材集体哑火,这当口,电视剧《不完美受害人》的出现宛如破冰。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
追查女尸案的线索再次断了。
杀人魔宋泰浩一步一步进逼,当韩尚勋妻小受到威胁,一路被追杀逃到一楼时,杀人魔撞见其他的目击者,但无一人伸手援助,这是剧中反映人性最黑暗的一面,但回到现实世界,如果我们目击到这样的社会案件,又有多少人敢挺身而出,追击歹徒当正义哥?
李有田不就是为了争取更多的拆迁款才突然转身跟泰叔合作的么?泰叔不也是觉得自己被高启强架空了,才启用干女儿程程的么?假如他不搞“程程跟高启强两强相争、他在背后得利”这样的事,想必程程也不至于被高启强的人逼死。