很多人投诉漫威后期制作效率低下，大概两秒钟的镜头需要20倍的时间来重做并保障效果无误。经常是其他视效师做过的东西，漫威不满意会让不同的公司重做，这种做法在其他电影公司并不常见。

作为“伯乐”挖掘小鳄鱼“出道”后，小鳄鱼莱莱成为了赫克托亲密无间的搭档和“家人”。他们默契十足的舞步、相得益彰的声线、甚至可以用尾巴与赫克托一同完成高难度的人鳄“四手联弹”。随着赫克托的演唱，莱莱开心地拍手、歌唱、跳跃、旋转……公寓顿时被音乐与欢乐环绕。小鳄鱼的神奇表现，不仅让魔术师赫克托惊喜万分，也让观众充满了好奇，不知道这个小可爱还有多少隐藏技能。

超级飞侠乐迪是世界上最快的飞机，但他不甘于只送快递，他想象其他飞侠一样去拯救世界。本次，他接到一项新任务，一个神秘的包裹，一次跨越大洲的派送，乐迪却因此偶然介入了一场将世界陷于危机的恶作剧中。

《攻心谍战》由《铿锵玫瑰》汤姆哈波执导，格雷卢卡和艾莉森施罗德共同编剧。除了盖儿加朵外，参与的演员还有《格雷的五十道阴影》杰米道南、《孟买女帝》艾莉雅巴特、苏菲欧克妮多以及马提亚斯施维赫夫等人。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。