是啊，剧中的姥姥，就是个苦命的妈妈。年轻时，她还是个格格，却因为爱上了一个穷小子，而跟着他私奔了。却没想到，穷小子命不长，早早地就丢下了她和一双儿女离开了人世。在那个缺衣少食的年代，姥姥凭着自己的双手，养大了刘家这一对儿女，确实很不容易。特别是，姥姥年轻时，还是个“饭来张口、衣来伸手”的格格。

题材选择是进行电影创作的第一要素。是电影拍什么、为什么拍、怎样拍好、拍给谁看的首要问题。选择题材要准，指在广泛掌握丰富的生活素材中提炼出最适合电影表现的题材，用以构成情节、人物和所表达的主题思想。对题材要严格遴选、过滤、剪裁、反复比较，注重选择材料的真实性、典型性、通俗性、新颖性，去粗取精、去伪存真。在广泛积累素材的基础上，发现选准题材往往是长期积累，偶然得之。对题材的认识不能简单化、概念化，我们反对曾经简单化地对待复杂艺术创作的“题材决定论”，但也反对“题材无差别论”，一场革命风暴和一场风花雪月是不可同日而语的，一场震古烁今的改革建设火热实践和一场游离于时代浪潮之外的一己悲欢、杯水风波更是有天壤之别的，不是所有的素材和不经严格选择的题材都适合拍成电影的。其中最为重要的是必须深入到真实的实际生活中去。生活是取之不尽、用之不竭的创作源泉，扎根生活，扎根人民，与人民交朋友，用心用情用功从生活实践中采撷发掘出独特的创作题材。要注重现实题材的创作，描写好新时代普通人的生活变迁，以小见大，以点带面，接地气、有生气、抒正气。选材还要注重原创性，切忌模仿、重复和跟风炒作。

蒲公英公益行动是吴天明青年电影专项基金常态化的公益事业，贯穿于青年导演、青年编剧、青年制片人三大培育体系，希冀已有所成的业内前辈将自己的时间化为微风、能量化为种子，发掘、扶持和培育行业新人。

尤其回忆五百年前的过往，更是激起无限美好的回忆，既是黎苏苏的回忆，更是沧九旻的回忆。

时隔8年，蒋广善作为饭店老板经济上应该吃喝不愁，问题是他老婆常年住院、需要大钱，刚好赵公子现身，蒋广善当然不能错过这个捡钱机会。

尽管《漫长的季节》的底色是悲情的，但它却展现出了不一样的东北和东北人，这也使得它在同样背景的影视剧中脱颖而出，成为独特的一部。而随着这部剧被越来越多人看到，辛爽企图重塑“东北印象”的愿望也许就能实现。