在剖析角色时，休·杰克曼表示，为人父母令他能与角色共情，因为片中每个角色都感到十分内疚，作为父母，会把子女陷入抑郁情绪归结为自己的错。他称彼得最初非常自信自己可以掌控一切，平衡好生活、两个家庭和孩子的关系，但观众能从细节处看到这个既是父亲又是儿子的角色正在逐渐失控，他才是那个“困在心绪里的儿子”。

此次电影产业大会上，索尼影业旗下多部热门影片亮相，亚伦·泰勒·约翰逊主演的《猎人克莱文》现场放映先导预告，并确认这是一部“R级超英电影”。奥斯卡最佳动画长片续作《蜘蛛侠：纵横宇宙》三位配音演员集体现身，现场还放映了一段长达14分钟的片段，获得了媒体的一致好评。此外，丹泽尔·华盛顿主演的动作电影《伸冤人3》、詹妮弗·劳伦斯主演的喜剧电影《不要见怪》也都亮相本届大会，索尼影业的片单还包括：《哈罗德和紫色蜡笔》（Harold and the Purple Crayon）、《头号赛车手》（Gran Turismo）、《他们听着》（They listen）。除此之外，雷德利·斯科特导演、华金·菲尼克斯主演的历史电影《拿破仑》使索尼影业成为苹果原创电影公司的合作伙伴，合力探索多样化的电影发行方式。

这种有意为之的选择，固然是立意先行造成的必然结果，却也让它失掉了在更大层面获得共鸣的可能性。

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

一个绝佳的悬疑故事开局，却没有继续走向扑朔迷离。

专家们一致认为，去年以来播出的这些优秀现实题材电视剧植根于真实的人间烟火，塑造了立体丰满的艺术形象，反映了电视艺术家心系时代、书写时代的追求、探索和情怀。